оформление сайта www.okynev.spb.ru
|Главная |Автобиография |Фото |Пресса |Музыка |Произведения |Ссылки|
оформление сайта www.okynev.spb.ru
Медаль За оборону Ленинграда
За оборону
Ленинграда
оформление сайта okynev.spb.ru

Композитор
Герман Григорьевич Окунев

Перейти на страницу:
1..2..3..4..5..6..7..8..9..10..
11..12..13..14..15..16..17..18..19..20..
21..22..23..24..25..26..27..28..29..30..
31..32..33..34..35..36..37..38..39..40..
41..

В четвертой пьесе под названием «Троллейбус» вновь господствует (как во второй) диссонантность и сложноладовость.

Пьеса по характеру близка к токкате. Богата динамическими оттенками. Форма трехчастна с 8-ми тактовым вступлением и 16-ти тактовым заключением. Темп еще стремительнее, чем в «Перемене»: Allegro (II) и Vivo (IV).

Это картина возвращения домой, где ожидает «Заботливая мама» (название финала — Пятой пьесы сюиты). Выразительность последней пьесы подчеркивается нежным характером Andantino dolce. Гармоническое трехголосие ритмически дифференцировано, что порождает скрытую полифонию.

Сквозная сюжетная линия придает сюите цикличность. При всем разнообразии тонального плана - Фа мажор (I), До мажор (II), Соль мажор (III), Ля мажор (IV), Ми бемоль мажор (V), это сюита с единым колоритом мажорности (с контрастом секундо-квинтовости (первые три пьесы: f — g - с) и тритоновости (последние две: ля — ми бемоль).

В целом фактура детской сюиты для фортепиано «Мой день» очень богата неожиданными гармоническими оборотами и тембровой красочностью.

Уже в этой небольшой сюите проявился дар Германа Окунева, как композитора музыки для детей, впоследствии со всей полнотой реализованный им в великолепном фортепианном цикле для детей «Радуга».


Средняя ступень: произведения для музыкальных училищ, старших классов специальных музыкальных школ-десятилеток. «Три кю» (сюита для фортепиано на темы киргизских акынов)

Интонационно-тематической основой фортепианного триптиха Окунева являются инструментальные напевы и наигрыши известных киргизских акынов Куренкеева, Досиева, Акиева, записанные в 1940 году выдающимся, наряду с А. В. Затаевичем, специалистом по киргизской народной музыке В. А. Виноградовым49. Они вошли в сборник Виноградова «100 киргизских песен и наигрышей»50, изданных в Москве Музыкальным фондом СССР в 1956 году, в год приезда Германа Окунева в Киргизию. Из этого сборника Окунев и взял для своих «Трех кю» не киргизские песни, а именно инструментальные наигрыши, так как в отличие от одноголосного фольклора Киргизии, инструментальный киргизский фольклор, объединенный общим наименованием «Кю» (большая программная пьеса для народных инструментов комуза и кыяка) двух-трехголосен. При этом в своей разработке киргизского многоголосия Герман Окунев хорошо помнил завет С. И. Танеева: «В начале была полифония, а потом гармония, прорастающая из монодии».

Как в детской сюите «Мой день», пьесы триптиха также программны. Но в «Трех кю» программность более масштабна, с намеками на обрядовомифологические «игрища» киргизского фольклора. Музыкальная форма значительно углублена композитором сложной двух-трехчастностью и рондальной сонатностью, сохраняя импровизационные черты вариантного развития инструментального жанра «Кю».

Первая пьеса - «На полянке» (темп Moderato) - написана на тему Мураталы Куренкеева.

Пьеса переносит слушателя в мир первозданной природы, на которой разыгрывается веселое, кокетливое и древнее как мир действо: соревнование девичьих и юношеских танцев. Мягкая и нежная грация танца девушек очаровывает пластичностью фразировки, гибким переливом трех-четырехтактовости в первых двух метрических построениях с их ладовой переменностью (соль миксолидийский идо ионийский).

В репризе простой трехчастной формы соотношение трех- и четырехтактовое видоизменяется в метрическое построение 3 + 1. Повтор третьего и четвертого тактов в каждом из двух построений намечает тембро-регистровые скачки через 2 октавы (вторая и малая октавы) в женском танце и через 3 октавы в мужском танце (большая и вторая октавы). Мужской танец (середина — сложной трехчастной формы) к напеву Мураталы Куренкеева присоединяет сам композитор.

Объединяет эти два танца преобладание кварто-квинтовой гармонии и нисходящие секвенции (середина женского танца и мужской танец в целом). Разделяет их контрастная артикуляция (legato-staccato) и хроматический тональный сдвиг (е — Es, d — Des); а также динамические оттенки (mf- р - рр и crescendo), акценты (на третьей и четвертых долях мужского танца).

Двухтактовый мелодический переход к репризе всей сложной трехчастной композиции также хроматичен с октавными перекличками-скачками и возвращает к женскому танцу с диатоническим двухтактовым вступлением.

В заключении еще одна интонационная перекраска репризы простой трехчастной формы. В ней октавные скачки мужского танца мастерски переосмысливаются в пасторальное эхо.

Общая схема этой своеобразной сложной трехчастной формы такова: 2-тактовое вступление — А (а : в : а) В — двухтактовый переход — связка — А (а : в) — 8-тактовое заключение. Однотер-цовые тональные взаимосвязи двух (малых и больших) середин в сопряжении увеличенной октавы (ми минор в малой октаве — Ми бемоль мажор в большой октаве; и секвентное нисходящее повторение ре минор - Ре бемоль мажор) сцепляет всю форму в крепкую диатонико-хроматическую конструкции52. При переменном ладо-композиционном строе эта схема может интерпретироваться рондально: вступление - /а : в / а : в / связка /а : в / - заключение.

Мир девушек и юношей ярко контрастен, но в процессе развития музыки объединяется. Композитор с удивительным мастерством на протяжении небольшой пьесы передает тягу двух противоположных миров друг к другу и их сопряженность.

Вторая пьеса трагична. Она написана на тему Коргола Досиева «Карагул». По народному преданию охотник Карагул охвачен горем: он нечаянно убил своего сына, переодетого в шкуру барана.

Пьеса выдержана в неторопливом темпе Andante, позволяющем композитору быть предельно выразительным на всем протяжении этого горестного «плача». «Плач» достигает мощной фактурно-динамичной кульминации в момент диссонирующего аккорда на двойном форте (fT) с последующими нисходящими секундовыми и терцовыми попевками «рыдания» и октавным проведением основной темы в низком регистре в характере marcatissimo.

Скорбный характер второй пьесы подчеркивается движением параллельных квинт целыми длительностями от начала до кульминационной инверсии мелодии и сопровождения. В целом возникает волнообразная одночастная форма восхождения — нисхождения с сопутствующей динамикой: mp-sub (Piu mosso) - crescendo - f — ff (marcatissimo) — poco a poco deminuendo - p — pp — ppp.

Перейти на страницу:
1..2..3..4..5..6..7..8..9..10..
11..12..13..14..15..16..17..18..19..20..
21..22..23..24..25..26..27..28..29..30..
31..32..33..34..35..36..37..38..39..40..
41..

|Главная |Автобиография |Фото |Пресса |Музыка |Произведения |Ссылки|
Герман Окунев 2004 - 2010 г. Разработка и поддержка сайта "BresKo логотип разработчика сайта
 
оформление сайта www.okynev.spb.ru   оформление сайта www.okynev.spb.ru